قسم الحوراتي: ما هو تفرد تحفة جاك لويس ديفيد

لم يكن لديفيد فرصة ألا يصبح مشهوراً. ابتكر عملاً هز عالم الفن.

في عام 1784 ، أي قبل الثورة الفرنسية بخمس سنوات ، أنشأ قسم هوراتي. كتبه للملك لويس السادس عشر. لكنها أصبحت رمزا لشجاعة الثوار.

ما الذي يجعلها فريدة من نوعها؟ ولماذا أسعدت لوحة مستوحاة من قصة من تاريخ الرومان ، الذين عاشوا في القرن السابع قبل الميلاد ، معاصري داود كثيرًا؟ والأهم من ذلك ، لماذا على الأرض تثير قلوبنا معك؟

حبكة لوحة "قسم الحوراتي"

كما هو الحال عادة مع مثل هذه اللوحات ، يتضح الكثير بعد دراسة المؤامرة.

اتخذ ديفيد قصة المؤرخ الروماني القديم تيتوس ليفيوس كأساس.

مرة واحدة ، قبل 25 قرنًا ، تنافست مدينتان: روما وألبا لونجا. الهجمات المستمرة على بعضهم البعض أضعفتهم. وفي الوقت نفسه ، كان لكل منهما عدو خارجي - البرابرة.

لذلك ، قرر حكام المدن تهدئة كبريائهم وتوصلوا إلى اتفاق. دع معركة أفضل المحاربين تقرر نزاعهم الطويل. وسيكون الفائز هو الذي ينجو محاربه من القتال.

تم اختيار ثلاثة أشقاء من عائلة حوراتي من روما. من ألبا لونجا ، ثلاثة أشقاء من عائلة كورياتي. علاوة على ذلك ، كانت العائلات مرتبطة بالروابط الأسرية. وكان الاخوة اولاد عمومة لبعضهم البعض.

وهكذا صور داود كيف أقسم إخوة هوراس لأبيهم أن يفوزوا أو يموتوا. علاوة على ذلك ، فإن هذا المشهد ليس في تاريخ تيتوس ليفيوس.

ومع ذلك ، فإن هذا المشهد الذي اخترعه ديفيد نفسه هو الذي يظهر بدقة شديدة النظرة العالمية للرومان القدماء. واجب تجاه الوطن أهم من واجب الأسرة. مهمة المرأة أن تطيع ، والرجل يقاتل. دور المحارب أهم من دور الزوج والأب.

كان حقا. لم يكن للمرأة الرومانية القديمة الحق في التدخل في هذا الترتيب للأشياء. وفي صورة داود ينعكس هذا بشكل جيد للغاية.

رجال البطل. كل عضلاتهم متوترة. إنهم يقفون ومستعدون للقتال. إن قسمهم لإنقاذ روما يبدو صاخبًا جدًا. ولا يهمهم أن يترك أطفالهم دون آباء ، وزوجات بلا أزواج ، وآباء بلا أبناء.

على أي حال ، ستتكبد الأسرة خسائر وخسائر فادحة. ولا أحد مستعد لفعل أي شيء. واجب تجاه روما أكثر أهمية.

نرى ثلاث نساء ضعيفات الإرادة ومعاناة يفهمن هذا. لكنهم لا يستطيعون فعل أي شيء ...

والدة الإخوة تعانق أحفادها. هؤلاء هم أبناء أحد المحاربين الدائمين. زوجته تجلس بالقرب منا. وهي أخت أحد الإخوة ... الكورياتي.

لذلك نحن نتحدث عن الدمار المرتقب لعائلتين وليس واحدة. هذه المرأة إما أن يكون لها أخ أو زوج. على الأرجح كلاهما.

في المنتصف نرى كاميلا ، أخت الأخوين هوراتي. هي مخطوبة لأحد الإخوة كورياتي. وحزنها لا يعرف حدودا. هي أيضًا ستفقد خطيبها أو إخوتها. أو ربما الجميع.

لكن لا تظنوا أن الأخوة هوراس مستعدون للقتال ، لأن هذا هو الواجب ولا يمكن لأحد أن يعصي الأب. وفي أعماقيهم تمزقهم الشكوك. كما أنهم يحزنون على احتمال انفصالهم الأبدي عن والدتهم وزوجتهم وأختهم. يطلب منهم والدهم أن يحلفوا ، وهو نفسه يفكر: "لماذا أحتاج كل هذا؟ هؤلاء اولادي."

لا. المأساة هي أنها لا تفعل ذلك. بعد كل شيء ، نحن نعلم استمرار هذه القصة. ماذا سيحدث لهؤلاء بعد هذا القسم ...

المعركة ستحدث. واحد فقط من Horatii سينجو. تفرح روما: لقد فاز.

يعود المحارب إلى المنزل. ويرى أن أخته كاميلا تنعي خطيبها المتوفى الذي توفي من عائلة كورياتي. نعم ، لم تستطع كبح دموعها. احبته. بالنسبة لها ، إنها أهم من روما.

غضب شقيقها: كيف تجرأت على وضع الحب لرجل فوق حب روما! وقتل أخته.

قرر المحارب أن يحكم. لكن والده الذي كانت ابنته كاميلا تحدث في دفاعه! يطلب من المحكمة أن تسامح هوراس ، لأنه جعل واجب الوطن فوق حب أخته. وكان محقا في قتلها ...

نعم ، أوقات مختلفة وعادات مختلفة. ولكن بعد ذلك سوف ندرك أن لدينا شيئًا مشتركًا معهم. في غضون ذلك ، أقترح معرفة من استلهم ديفيد وما هو تفرد عمله.

من ألهم جاك لويس ديفيد

قارن ديفيد بين القوة الذكورية والروح القتالية مع النعومة الأنثوية والحنان تجاه الأسرة.

هذا التباين الشديد متأصل في تكوين الصورة.

تم بناء "نصف" الذكر من الصورة على خطوط مستقيمة وزوايا حادة. الرجال ممدودون ، السيوف مرفوعة ، الأرجل متباعدة. حتى المناظر مباشرة ، ومساحة خارقة.

والأنثى "النصف" سائلة وناعمة. تجلس النساء ، مستلقات ، أيديهن مكتوبة بخطوط متموجة. إنهم بصريًا أقل انخفاضًا ، وكما كانوا ، في وضع ثانوي.

نرى الألوان أيضًا. ملابس الرجال بألوان زاهية والنساء باهتة.

في الوقت نفسه ، فإن المساحة المحيطة بالزهد و ... الذكورية. بلاط الأرضيات والأقواس ذات الأعمدة الدورية المتقدة. ديفيد ، كما كان ، يؤكد أن هذا العالم يخضع لإرادة الذكر. وفي ظل هذه الخلفية ، يتزايد الشعور بضعف المرأة. 

لأول مرة ، بدأ تيتيان في استخدام تأثير تصوير الأضداد في أعماله. 2,5 قرون قبل ديفيد.

استخدم سيد عصر النهضة تباينًا مذهلاً بشكل خاص بين الجميل والقبيح في لوحاته مع Danae الجميلة والخادمة المثيرة للاشمئزاز.

بالطبع ، لم يخلو من تأثير بوسين ، الذي ابتكر أسلوب الكلاسيكية في القرن السابع عشر ، قبل 1,5 قرن من ديفيد.

يمكننا حتى مقابلة الجنود الرومان معه ، الذين من الواضح أنهم ألهموا ديفيد في وضعياتهم لإنشاء "قسم الحوراتي" (في الزاوية اليسرى السفلية).

لذلك ، يُطلق على أسلوب ديفيد اسم الكلاسيكية الجديدة. بعد كل شيء ، هو يبني لوحاته على التراث الخلاب لبوسين والنظرة العالمية للعالم القديم.

نبوءة داود

لذلك ، واصل داود عمل بوسين. لكن بين بوسين وديفيد كانت هناك هاوية - عصر الروكوكو. وكانت على النقيض تمامًا من الكلاسيكية الجديدة.

تحول "قسم هوراتي" إلى نقطة فاصلة بين عالمين: ذكر وأنثى. عالم الحب والتسلية وسهولة الوجود وعالم الدماء والانتقام والمعركة.

كان ديفيد أول من شعر بالتغيير القادم في العصور. وقد وضع النساء اللواتي يعانين من العطاء في عالم ذكوري صارم وغير مريح.

هذا ما كان في الرسم قبل "يمين الحوراتي". فقط تلك الخطوط المبسطة والمموجة: قصص المغازلة والضحك والمكائد والحب.

وهذا ما حدث بعد ذلك: ثورة ، موت ، خيانة ، قتل. 

تنبأ ديفيد بالأشياء القادمة. ستكون هناك معركة وستكون هناك خسائر. أظهر هذا على سبيل المثال من عائلتين: الحوراتي وكورياتي. وبعد 5 سنوات من رسم هذه الصورة ، حدثت مثل هذه المحنة لكل أسرة تقريبًا. بدأت الثورة الفرنسية.

بالطبع ، كان المعاصرون في حيرة من أمرهم. كيف ابتكر ديفيد مثل هذا العمل عشية الثورة؟ اعتبروه نبيا. وأصبحت لوحته رمزا للنضال من أجل الحرية.

على الرغم من أن ديفيد كتبه في البداية لطلب لويس السادس عشر. لكن هذا لم يمنعه من التصويت لاحقًا لإعدام عميله.

نعم ، كان السيد إلى جانب الثورة. لكن هذا لا يهم. لوحته نبوءة أبدية. بغض النظر عن مدى صعوبة المحاولة ، فإن التاريخ دوري. ونواجه خيارًا مرارًا وتكرارًا.

نعم ، عالمنا الآن يدرك قيمة الأسرة. لكن بعد كل شيء ، عانينا مؤخرًا من رعب الاختيار. عندما يكون الأب على الابن والأخ على الأخ. 

لذلك فإن الصورة تثير قلوبنا. ما زلنا نتذكر عواقب الاختيار الرهيب. حتى بحسب قصص أسلافنا. لذلك ، فإن تاريخ عائلة هوراتي يمسنا. على الرغم من أن هؤلاء الناس عاشوا قبل 27 قرنا.

***

تعليقات القراء الآخرين انظر أدناه. غالبًا ما تكون إضافة جيدة لمقال. يمكنك أيضًا مشاركة رأيك في اللوحة والفنان ، وكذلك طرح سؤال على المؤلف.